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专题：科技成长主线贯穿二季度 震荡上行中布局细分龙头

　　《寒战1994》一边承载着冲破警匪类型片的愿景 ，一边又面临港片的创作惯性与人才断代的现实 。

　　时隔十年
，《寒战1994》作为第32届香港电影金像奖9项大奖纪录保持者和华语电影顶级IP，跻身今年五一档
。

　　截至5月11日15时 ，影片上映11天，拿到2.47亿元票房
，相比前两部《寒战》（2012年2.53亿元票房）和《寒战2》（2016年6.76亿元票房），成绩平平。

　　《寒战1994》拥有堪称“港片半壁江山 ”的顶配阵容 ，会聚梁家辉、郭富城 、周润发、古天乐等诸多影帝 。电影所呈现的香港回归前后的权力斗争
，题材不常见，加上3亿元投资 ，情怀拉满
，在五一档以34%的排片碾压式开局。但电影上映后，口碑却呈两极分化 ，票房不及同档期投资近3000万元的小成本影片《消失的人》
。猫眼专业版预测
，《寒战1994》的最终票房将落在3.41亿元，加上宣发支出亏损或成定局。

　　雄心勃勃的《寒战1994》想要保持港片荣光 ，再续《寒战》系列的成功 。电影以全景式的视野和多线索叙述
，讲述复杂层次的权力体系，以及政治风云变幻下的勾心斗角 ，野心是明显的
。

　　影评人风间隼认为，这种题材最考验编剧
，焦点应该是政治交锋，“偏偏编剧环节让人一言难尽 ，剧情如同儿戏。多了点动作场面
，可惜打戏也不好看，浪费好卡司
” 。喜欢该片的影迷则感叹“港片回来了” ，认为《寒战1994》放在整个系列中也是出彩的
，拍出港英末期权力真空期的紧张感，格局宏大
。

　　票房数字是对《寒战1994》最直观的检验 ，《寒战》系列终究没能像《无间道》一样构成警匪编年史三部曲。市场曾一度寄托该系列会成为《无间道》之后港产警匪片的旗帜之作 。电影口碑的分化
，预示着当下香港电影工业的困境
。《寒战1994》一边承载着冲破警匪类型片的愿景，一边又面临港片的创作惯性与人才断代的现实。

　　复杂的权力博弈

　　“黑和白 ，从来都是你中有我
，我中有你 。 ”在《寒战1994》中，元彪饰演的李文彬父亲李树堂说的这句话 ，点明了电影所处时代的生存处世之道
。1994年的香港，如同巨大漩涡
，每个人都想成为执棋者，最终不过是随波逐流的棋子。

　　54岁的香港导演梁乐民显然不满足于讲一个单纯的警匪抓贼故事 ，而是要构建跨越20余年的影视宇宙 。在电影里
，1994年是香港回归前的关键过渡期，对梁乐民来说 ，1994年是他进入电影界的元年。

　　他试图在117分钟里
，搭建一个1994年香港回归前夕的复杂权力博弈，将故事格局从本港升级为国际化政治博弈
。

　　电影里至少有五股势力互为交织：英方政治部及情报机构即将撤出香港 ，试图掏空财政储备并安插代理人；潘氏家族想要摆脱英方控制
，洗白家族产业；警队投机者蔡元祺想借机攫取最高权力；黑道势力老丸社团意图在夹缝中求生存；重情重义
、有担当的基层警员李文彬，试图维持表面秩序但屡屡受挫。

　　《寒战》前两部用警队高层的博弈 ，撑起华语影坛罕见的政治警匪片标杆 。而《寒战1994》想探讨的
，则是时代缝隙中草莽道义与现代政治丛林法则如何碰撞
。

　　电影跟前作在价值观上也有微妙转向。正传中的《寒战》，无论高层如何内斗 ，影片始终相信程序正义 。但在《寒战1994》中，几乎是全员恶人
，大家都各自为战、权谋布局
。哪怕是李文彬，为了在乱世中生存并保护手下 ，也不得不踏入灰色地带
，用“可以做但说不出口
”的手段对抗体制，打破以往港片非黑即白的套路。

　　电影被诟病的是 ，主角遭遇充满故弄玄虚的紧迫感
，人物动机转折略显生硬，尤其电影后半段 ，为了强化兄弟情而上线的复仇线
，又变成观感割裂的动作片 。

　　尽管在人物和叙事上顾此失彼，但《寒战1994》依然还原出了一个极具宿命感的时代
。李文彬以为在